『モンロー・ドクトリンの半球分割』とその他

すばらしいアメリカ文化研究書が出た。

下河辺美知子編著『モンロー・ドクトリンの半球分割ーートランスナショナル時代の地政学』彩流社。

まだひろい読みなのだが、目次を見ても気分が高揚する。

●モンロー・ドクトリンの半球分割
ー地球（グローブ）についてのメンタル・マップ
／下河辺美知子
●黒い半球
ー『ブレイク』におけるトランスナショナリズム再考
／古井義昭
●ホーソーンとキューバー「ラパチーニの娘」、
『キューバ・ジャーナル』、『フアニタ』
／髙尾直知
●メルヴィルとキューバをめぐる想像力
ー「エンカンタダス」と『イスラエル・ポッター』に
おける海賊（フィリバスター）／小椋道晃
●「善き隣人」のリズムーラルフ・ピアとラテン音楽、
1933 ～ 1945 ／大和田俊之
●「長崎の鐘」と（ラテン）アメリカ
ーモンロー・ドクトリンの音楽的地政学／舌津智之
●不確かな半球
ー世紀転換期ハワイにおける日本人劇場建設と
モンロー・ドクトリン／常山菜穂子
●航空時代とアフリカ系アメリカ文学の惑星
ーウォルター・ホワイトのアイランド・ホッピング／竹谷悦子
●南部の西漸と南進
ーゾラ・ニール・ハーストンのクラッカー表象／新田啓子
●近代化された情動
ーカルメン・ミランダとレヴューの終焉／日比野 啓
●モンローは誘惑するーアメリカ最後の一線／巽 孝之

実は今年度の授業でアルゼンチンの教育史の知られざる側面を紹介した文章を読んでいる。アルゼンチンのコラムニスト・ライター、ラウラ・ラモスが新聞で連載したものを、本人から送ってもらった。内容を見て、たいへん興味を惹かれた。

アルゼンチンの教育の父と称されるサルミエントは、１９世紀の終わり、北米を旅してボストンでは超絶主義者と深い交流をもった。ホーソーン、ソロー、ホーレス・マン、そしてピーボディ３姉妹らだ。

彼らとの交流を通じ、サルミエントはアルゼンチンにも師範学校を導入しようとする。そして実際にアメリカから女性教師を連れてくるのだが、そう予想どおりうまくはいかない。

ラウラ・ラモスはその顛末を一般向けの新聞に連載した。この5月に彼女が来日したときに授業に来て話してもらったが、このサルミエントの政策は、アルゼンチンではあまり知られていないようだ。おそらく大した成果をあげなかったからだろう。

ラウラはしかし、何かが潜んでいると考え（このあたりがライターの直観だろう）、ネットで調べた。すると、冒険心をくすぐられてアメリカからアルゼンチンまでやって来た女性の回想録や手記が英語で出版されていることを知った。

それらをネットで取り寄せて勉強し、新聞に連載したのである。全20回分あるらしい。いずれ本にまとまるだろう。

ラウラ・ラモスがアルゼンチンにやってきたボストンの女の子たちのエピソードに惹かれたのは、調べていくうちに小さいころの愛読書『若草物語』が、超絶主義のなかから出て来た一作であることを知ったからでもあるらしい。

サルミエントが親しかったのがピーボディ３姉妹だ。そしてこの３姉妹のなかに、キューバ体験をもっている女性がいて文章を残している。このあたりは同じ出版社からでた庄司宏子さんの『アメリカスの想像力』で知ったのだが（この本の存在は南映子さんに教えてもらった）、彼女のことを含めホーソンとキューバも、『モンロー・ドクトリンの半球分割』では扱われている。

その他、ラテンアメリカ研究者にとっては興味の惹かれるものばかりが収められている。今度時間をとってじっくり読みたいと思う。

パブロ・クチンスキ（新ペルー大統領）

ペルー大統領選の決戦投票でケイコ・フジモリ（フヒモリ）と対決し、激戦のすえに勝利宣言したのがパブロ・クチンスキである。

クチンスキという姓。

きっかけは、昨年翻訳されたベルナルド・クシンスキー『K. 消えた娘を追って』（小高利根子訳、花伝社）のことが頭に残っていたからだろう。

クチンスキのスペルはKuczynskiである。

パブロ・クチンスキの父親はマクシメ・クチンスキ（Máxime Kuczynski）という人物だ。この人はベルリン出身で、ナチスの迫害に遭い、まずはソ連、そしてペルーへ渡った。記録によれば1936年のことだという。

ベルリン大学で医学を学んだ医師である。ペルーではハンセン病の治療にあたった。

そして、あのサン・パブロ・ハンセン病療養所の所長をつとめていたらしいのである。

そう、ブエノスアイレス大学の医学部生ゲバラが訪れた場所だ。『オートバイ日記』（邦訳『モーターサイクル・ダイアリーズ』）に記されている。映画にも出てきて、この療養所のエピソードは映画ではゲバラの人生を変えることになる契機として描かれている。

クチンスキ医師がこの療養所に何年から何年までいたのかはわからない。なので、ゲバラと会ったのかどうかはわからないが、時期は近いような気がする。手元にゲバラのその本も映画もないので確認できないが、もしかするとその人かもしれない。

カリブ研究の学術雑誌：Anales del Caribe（カリブ年報）

キューバの文化機関「Casa de las Américas」が刊行している「Anales del Caribe」を整理した。残念ながら全号を持っているわけではない。出て来たのは以下の10冊。3言語（西、英、仏）併用学術誌。

Anales del Caribe, Núm 1, 1981.
---, Núm 2, 1982.
---, Núm 3, 1983.
---, Núm 4-5, 1984-85.
---, Núm 7-8, 1987-88.
---, Núm 9, 1989.
---, Núm 19-20, 1999-2000.
---, 2003.　※以降ナンバリングなし
---, 2004.
---, 2008.

今後、各号の内容について加筆予定

ピニェーラとセゼール

キューバの批評家ガストン・バケーロ（1914ー1997）は1943年、「我々の文学傾向 Tendencias de nuestra literatura」で、1943年のキューバ文学状況を概観している。そのなかで、レサマ＝リマやピニェーラが出していた雑誌について述べている。下に引用するのは、「Poeta」誌の意義について記している箇所。ピニェーラがキューバではじめてエメ・セゼールを紹介したとしている。下線は引用者。

«Nadie Parecía» fue seguida por la revista «Poeta», dirigida por Virgilio Piñera. A diferencia de las revistas ya mencionadas, esta última se caracteriza por su encendido tono polémico, revisionista, agitador. Pone el énfasis en la última generación, en la última tendencia literaria. Tiene algo de fulminante en sus juicios. Su director ha querido rehuir todo lo que pudiera parecer un pacto con las generaciones anteriores de nuestra poesía, con el pasado, por inmediato y valioso que este sea. Y aunque se aparta de lo religioso, de lo católico, deliberadamente, y busca la proximidad con movimientos como el de los surrealistas franceses (fue la primera publicación cubana que dio a conocer a Aimé Cesaire, el poeta martiniquense difundido en la Revista de las VVVV, de Bretón) aún en su misma agresividad e impresión de convulsionismo, esta revista es magnífica prueba también de cuan difícil resulta la expresión espiritual entre nosotros actualmente. Lo que las otras quieren resolver por la simple obra, más o menos intensa, «Poeta» quiere resolverlo, resolverlo de un golpe, por la polémica, por el tambalearse de obra y personas, por el terremoto que subvierta las capas terrestres y ponga las entrañas sobre la superficie. Y todo esto, realizado con una genuina sinceridad, tocando en ese frenesí que la pasión alcanza cuando desespera de arribar al puerto entrevisto en la sombra. No le basta con ser inconforme, no conformista, sino que se siente obligada a gritarlo desnudamente. Si las otras revistas llevan un cierto aire de altar resignado, de manso heroísmo, «Poeta» es el grito, la convulsión, la resistencia, la protesta. Se encuentran en sus páginas trabajos de María Zambrano, Adolfo Fernández de Obieta, Aimé Césaire, y otros. 

ガストン・バケーロのこの文章全体はこちら。

ニコラス・ギジェン、エメ・セゼール、ビルヒリオ・ピニェーラ（１）

ニコラス・ギジェンの1934年の詩、エメ・セゼールの1939年の詩、ビルヒリオ・ピニェーラの1943年の詩。

ニコラス・ギジェンの「西インド諸島株式会社 West Indies, Ltd.」(1934)
1.
¡West Indies! Nueces de coco, tabaco y aguardiente...
Éste es un oscuro pueblo sonriente, conservador y liberal,
ganadero y azucarero,
donde a veces corre mucho dinero,
pero donde siempre se vive muy mal.
El sol achicharra aquí todas las cosas,
desde el cerebro hasta las rosas.
Bajo el relampagueante traje de dril
andamos todavía con taparrabos;
gente sencilla y tierna, descendiente de esclavos
y de aquella chusma incivil
de variadísima calaña,
que en el nombre de España
cedió Colón a Indias con ademán gentil.


続いてエメ・セゼールの「Retorno al país natal」(1939)。翻訳はリディア・カブレラによる。
Al morir el alba...
Lárgate, le dije, jeta de policía, cara de vaca, lárgate, odio a los lacayos del orden, y a los abejones de la esperanza. Lárgate malévolo 《gris-gris》, chinche de monaguillo. Después me volví hacia los paraísos perdidos para él y sus pariguales, más sereno que el rostro de una mujer que miente, y allá, mecido por los efluvios de un pensamiento inagotado, alimentaba el viento, desataba los monstruos, y escuchaba subir del otro lado del desastre, un río de tórtolos y tréboles de la sabana que siempre llevo dentro a la altura invertida del vigésimo piso de las más insolentes casas y por precaución contra la fuerza putrefactora de los ambientes crepusculares que recorre noche y día un sagrado sol venéreo.

ビルヒリオ・ピニェーラの「La isla en peso」(1943)
La maldita circunstancia del agua por todas partes
me obliga a sentarme en la mesa del café.
Si no pensara que el agua me rodea como un cáncer
hubiera podido dormir a pierna suelta.
Mientras los muchachos se despojaban de sus ropas para nadar
doce personas morían en un cuarto por compresión.
Cuando a la madrugada la pordiosera resbala en el agua
en el preciso momento en que se lava uno de sus pezones,
me acostumbro al hedor del puerto,
me acostumbro a la misma mujer que invariablemente masturba,
noche a noche, al soldado de guardia en medio del sueño de los peces.
Una taza de café no puede alejar mi idea fija,
en otro tiempo yo vivía adánicamente.
¿Qué trajo la metamorfosis?


（この項、断続的に続く）

研究会の告知（戦争と社会主義のメモリースケープ）

研究会のお誘いをうけて、発表する予定だ。

日時：６月１８日（土曜日）１３時から１８時
場所：愛知教育大学教育未来館2A

 
共産圏の文化比較はいまの自分にとても関心のあるテーマで、楽しみにしている。

キューバ文学（２４）反帝国主義文学に向けて Part3（メモ）

かつてキューバで撮った写真をもう一度見直した。

カルデナスへ行ったときのものだ。マタンサス州カルデナス。この街はひとりの作家を生んだ。

ハバナから車で２時間ぐらいかかったように記憶する。とても退屈な自動車専用道路だった。行きだったか、帰りだったか、途中で外貨で物が買えるスーパーマーケットに寄った。思い出してみると、行動はとてもアメリカ風だ。道路の右を見ても、左を見ても、何もない。何かがあるのは確かなのだが、何も記憶されない。いったい何があったのか。海はあった。海辺を離れてからの記憶がない。その作家が書いた短篇を思い出した。

その街で日本語が店名になっているレストランに入ったあと、街の中心部に入った。バラデロからの観光客と思われる白人が馬車に乗っていた。石畳、中央広場、教会。真っ青で、雲一つない空を覚えている。教会の正面にコロン像が立っていた。

カルデナスにある街の博物館は、***** *******をめぐって起きた政治的事件の記憶を管理する場所だった。当人のTシャツやその他がガラスケースに入って並んでいた。彼はこの街の出身だったのだ。

博物館の最上階は図書館だった。すっきりとした街の図書館といった風で、人気はなかった。

本屋にも立ち寄り、作家の名前を口にしてみたが、その作家のことは知らないようだった。

その作家と*****が同じ街の出であることが、今になってみると、理にかなっている。二人はまったく違う道を歩んだ。しかしその道筋はカルデナス出身者であるがゆえの軌跡である。

石畳の港町カルデナスは「反帝国主義文学」の足場だったのだ。この街で暮らし、紆余曲折の末に舞い戻った*****。「反帝国主義公園」設立のきっかけを作った彼。

この街で暮らし、やがて出て行き、遺灰になるまで戻らなかったとある作家。彼の作品は多文化主義的な帝国主義文学に抗するものとして読まれうる。もう一つの「世界文学」＝世界は一つではない。